어고: "자, 애니메트로닉스에 대해 얘기해볼까요?" 닉: "현대 MFX분야의 발전에서 초기에 가졌던 문제중 하나는 특수분장사들만이 아니라 여러분야의 전문가를 필요로 하는 것이었지. 스타워즈를 만들던 당시에 유럽에서 그런 종류의 일에 전문가였던 사람 10명을 찾기가 힘들었다는 것을 알 필요가 있어. 물론 미국에는 딕 스미스가 릭 베이커의 도움을 받아서 "엑소시스트"를 위한 메카니즘을 만들고 있었고 그 당시 "제국의 역습"을 만들기 위해 릭과 스탄 윈스톤은 개별적으로 복잡한 기계도구들을 실험하고 있었어, 그러나 현재 애니메트로닉스로서 영화에서 공통적으로 언급하는 그런 기술들은 그땐 없었어. 내가 이 일을 시작했을 때 유럽에는 탄탄하고 빠른 길은 거의 없었지(물론 미국도 마찬가지란 걸 알았어.) 지원 분야(특수효과를 지원하는 분과)에서는 부서진 골격과 떨어지는 가짜들, 그리고 제한된 동작을 가지는 창조물들을 만들어냈고 역시 보잘것없는 인형들을 조작하고 있었어. 특수분장분야에서는 의상분과와 지원분야와 연합하여 사람을 바탕으로 창조물을 만들고 있었구. 메카니즘과 스톱모션모델(애니메이션을 위한)을 요구하는 창조물을 만드는 특수효과분야는 특수효과자들이나 애니메이터 스스로에 의해서 만들어 졌지. 그러나 이런 구조적 타협에도 불구하고 프로듀서들은 어떤 새로운 것을 찾고 있었지. 그건 사이비의상보다 고질라 타입의 사람들이었고 둔중하고 거추장한 것보다 대부분의 특수효과분야에서 보통 만들어지고 있던 기계적 창조물들이었어. 발전과정에서 다음 단계에 도달한 시기였지. 어고: 특수분장분야는 어떻게 연관되어졌나요?
매우 특별한 예외로 엔지니어들은 엔지니어링 관점에서 창조물을 디자인했어. 그들은 창조물에 가해지는 맥시멈 스트레스(최대 압박?)을 견딜수 있는 것을 만들어내지. 차나 로보트, 크레인, 기차등을 만들때 적용되는 기계적 이론들을 적용하고 테스트함으로써, 강력한 메카니즘을 만들수 있는 강한 재로를 사용해서 말이야. 즉, 볼 조인트, 스위벨, 힌지, 피스톤 같은 것들이지. 그러나 자연의 창조물들은 차나 기차에 적용되는 그런 기계적 이론들을 사용하지는 않아. 그리고 기계적 방식으로 움직이지도 않고. 그들의 조인트(관절)는 덜 정확하고 그들의 결합은 덜 딱딱하지. 살아있는 물체는 맥시멈 스트레스를 견디도록 설계되지는 않았어. 그들은 주어진 환경에 맞도록 발달된 힘과 무게의 미묘한 조화를 통해 살아가지. 우리가 사용했던 재료에 맞추어진 메카니즘을 만드는 방식(개념)을 받아들이는 것이 우리에겐 비교적 쉬웠어. (즉, 어떤 메카니즘을 만드는 것보다 그것을 어떤 것으로 덮어씌우는 것이 더 나았던 거야.) 그래서 우리는 변함없이 폼라텍스 자체의 변함없는 미묘한 조화를 다루며 사용했던 거지. 나쁜 숙명의 희생이 된 사마귀같은 창조물을 제외하곤 제국의 역습은 우리(스타워즈에서 일했던 집단)가 푸펫을 창조하기위해 책임진 첫번째 프로젝트였어. 불행히도 우리가 그 푸펫을 조정하는 것은 허용되지 않았어. 어떤 면에선 그건 이상했어. 우리는 그 속에 사람이 없고 특수분장과 연관되지 않은 것을 하는 특수분장효과자들이었지 어고: 가장자리에서 맴도는 거군요. 닉: 그렇지 어고 : 당신이 사용했던 기술들은 어떤 것입니까? 닉 : 일반화시키기는 어렵고, 난 스튜어트가 사용했던 초기 요다를 위한 메카니즘에 대한 기계적 기술에 대해서는 세부적인 설명을 할수가 없어. (그건 닉 듀드만이 그를 도왔지. 난 아니고.) 그러나 아마도 예비 요다를 제외하고 봅 킨과 내가 만들었던 대부분의 메카니즘은 SFX의 그것과는 근본적으로 다르게 디자인 되었어. 우리는 인대와 유사한 스펀지 연결부를 사용했고 매우 경량화된 연결고리들을 만들었지. 그건 그 위에 덮어 씌워질 섬세한 재료를 움직이기에는 매우 충분했구. 우린 통상적인 윤활유(원활히 해주는 것들)를 피해야만 했어. 왜냐하면 그것들은 폼 라텍스에 영향을 주었고 우리는 탈컴 파우더(활석 가루에 붕산 가루향료 등을 섞은 것; 땀나는 것을 막거나 면도 뒤에 바름)같은 다른 대체물을 사용했지. 어고: 그럼 애니메트로닉스라는 용어는 어떻게 생겨났나요? 닉: 좋아... 음.. 내가 기억하기로는 내가 그 용어를 사용하는 것을 처음 들었던 것은 브루스 샤만(제국의 역습의 총제작자)이 워크샵에 갔던 날이었어. 그는 우리 무리들에게 애니메트로닉스라고 부르는 새로운 통합분야를 만들 생각에 대해서 얘기했지. 그것은 애니메이션, 특수분장효과와 전자공학의 결합을 통해 우리가 만드는 것 같은 종류의 것을 만들 수 있는 배경을 고루 갖춘 전문가들을 위한 것이었어. 난 그 아이디어에 매우 무관심했었지, 왜냐면 난 특수분장예술가로서의 위치를 즐겼거든. 난 분과가 바뀌는 걸 원치 않았고 만약 내가 애니메트로닉스를 한다고 할지라도 보철(뼈대)이상은 할 수가 없었거든. 그리고 내가 애니메트로닉스 창조물을 만드는 것을 도우게 되면서 내가 쫒겨나가는 상황이 될 그런 새로운 분야를 원치도 않았고. 어고 : 그럼 스타워즈에서부터 애니메트로닉스라는 용어가 생겼나요? 닉 : 내가 영화들에 대해서 그 용어를 처음 들었던 것은 그때가 처음이었지만 디즈니 월드 메카니컬 피겨(기계적 조형물)에서 비롯된 '오디오 애니메트로닉스'라는 구문에서 사용되었어. 어고 : 그럼 이젠 영화에선 애니메트로닉스라는 용어를 폭넓게 사용하고 있나요? 닉 : 맞아, 브루스가 짐 헨슨을 위해 제작자로서 갔을 때 그는 'Dark Crystal'과 'The Great Muppet Caper'에 관여되었지. 애니메트로닉스는 영화에서 그와 짐과 함께 일할 새로운 사람들을 데려오기 위해 널리 사용된 통합된 분과가 되었어. 어고 : 헨슨은 무비 애니메트로닉스의 개발에 매우 영향을 미쳤겠네요? 닉 : 음, 그 기술은 대서양의 양쪽에서 비슷한 라인(맥락)을 따라서 개발되었지만 엄밀하게는 다르지. 짐 헨슨과 'The Muppets'는 유럽에 매우 크게 영향을 미친 것은 의심할 여지가 없지. 난 미국에 대해서는 그렇게 말할 수 없다고 봐. 그는 디즈니 월드의 기술들의 일부에 대한 정보를 가져왔고 그의 메카니컬 엔지니어인 리는 매우 혁신적인 일들을 했어. 리에 대해서는 다른 기회에 다시 얘길 할 필요가 있어.
닉 : 직접적이지는 않지만 그랬지, 우리는 요다를 만든 'The Muppets'과 함께 매우 긴밀한 연대를 매졌어. 난 브루스 샤만에게 'Dark Crystal'의 팀들과 함께 일할 것에 대해 얘기했지만 그는 내가 'The Muppets'과 함께 일하는 특권때문에 봉급이 깍여질 것을 각오해야 한다고 생각했고 난 그렇게 보진 않았거든. 몇년 후 난 "Lifeforce"를 위해 우리가 만들었던 박쥐 모형물의 삽입에 직접적인 관여를 했을 때 짐은 세트장을 방문하여 내게 'Return to OZ"를 하는 팀과 함께 일해보지 않겠냐고 물었지. 그는 날 개인적으로 나에게 질문하면서 날 매우 추켜세웠지만 나로서는 그건 뒤로 후퇴하는 것과 같으며 난 다른 디자이너와 함께 일해보고 싶다고 설명했어. 그 팀은 라일리 콘웨이가 이끌고 있었구. 난 그가 정말 당황했을 거라고 생각해. 어쨋든 그는 그후로 다시는 내게 그 질문을 하지 않았어. 어고 : 그가 죽었을 때 충격받았나요? 닉 : 그건 매우 슬픈일이었어 . 비록 난 그를 잘 몰랐지만 그의 영향력은 우리 모두에게 미쳤구 그의 자취는 지금도 남아있으니까. 어고 : 애니메트로닉스에 대해 얘기했을 때, 난 때때로 "waldo"라는 용어가 사용되는 것을 들었는 데 그건 무엇인가요? 닉 : "waldo"라는 용어는 비교적 최근에 조정 가능한 기구 개념에 주어진 이름으로 매우 잠깐 동안 붙여졌지. 잘 모르겠지만 난 그 개념이 디즈니로부터 시작되었다고 생각해. 분명한건 70년대 후반 "Dark Crystal"(봅 킨이 일했던)시기에 그 개념에 대해서 봅 킨과 내가 토의를 했다는 것이야. 우리가 만들었던 그런 종류의 첫번째 도구는 1983년에 "LIFEFORCE"에서 사용되었는데. 몸의 움직임이 인형이나 로보트의 같은 부위로 그대로 전달되도록 조정하는 사람의 몸에 붙여진 메카니즘이었어. 우리가 만든 것은 "라디오 콘트롤 포트"(움직임의 비례를 측정하는 모델 조정 메카니즘) 주위로 둘러싼 것이었는데 토니 던스터빌과 니겔 브라클리가 만들었지. 난 그 아이디어를 개발하도록 그들에게 알려줬구. 그 유사한 기계가 우리가 사용했던 것보다는 조금 더 빨리 미국에서 이미 사용되었다구 확신해. 그것은 우리가 만들기 전까지는 실제로 본적은 없지만 우리가 얘기했던 많은 것들중에 하나였어. |
닉: 애니메트로닉스 형상의 완성에서 우리의 역할은 아마도 더 정확하게는
폼라텍스의 신비인 보철(뼈대)과 직접적인 연관이 있었어. 보통 폼라텍스를
가지고 일하는 우리들(특수효과자)중 일부는 푸펫(인형)등에 폼라텍스가
매우 강한 영향을 미친다고 오랫동안 인식해왔었지. 왜냐하면, 우리는
재료의 특징들에 대해 숙련된 이해를 가지고 있었기 때문에 우리의
기계적(메카니컬) 창조물을 만들기 위한 접근방법은 특수효과의 그것과는
근본적으로 차이가 있었어. 특수효과분야는 항상 엔지니어에게
매력적이었지. 
어고 : 당신은 헨슨을 위해 일한 적이 있나요?